Orphée et Eurydice de Gluck, version Berlioz, est une révision majeure de l'opéra original de Christoph Willibald Gluck, réalisée par Hector Berlioz en 1859 pour permettre à la mezzo-soprano Pauline Viardot d'interpréter le rôle d'Orphée. Cette version, créée au Théâtre-Lyrique de Paris le 19 novembre 1859, fusionne les éléments des versions viennoise (1762) et parisienne (1774) de Gluck, tout en réinventant la partition pour s'adapter à une voix féminine dans une tessiture de contralto.

Transformation du rôle d'Orphée : Berlioz transposa le rôle-titre, initialement écrit pour un castrat, un ténor ou une haute-contre, en une partie pour mezzo-soprano, permettant à Pauline Viardot de porter le rôle avec une voix puissante et expressive.

Structure et orchestration : La version Berlioz est divisée en quatre actes (contre trois dans les versions précédentes) et enrichit l’orchestre avec deux clarinettes supplémentaires, des cuivres plus puissants et des effets sonores dramatiques, notamment pour les scènes infernales.

Fidélité et innovation : Bien que Berlioz ait voulu rester fidèle aux intentions de Gluck, il a réécrit des passages entiers, supprimé l’ouverture originale et modifié la scène finale.

Il a également réécrit le titre en Orphée, mettant ainsi le personnage principal au centre.

Réception et impact : La première fut un triomphe, marquant la redécouverte de Gluck et la consécration de Pauline Viardot.

Cette version a influencé de nombreuses productions ultérieures, notamment au Théâtre de Genève (2011), à l’Opéra-Comique (2018) avec Raphaël Pichon et Aurélien Bory, ou encore à l’Opéra Royal de Versailles (2024), où elle est présentée comme une alternative dramatique et musicale aux versions plus classiques.

Aujourd'hui, la version Berlioz reste une interprétation emblématique, souvent choisie pour sa puissance émotionnelle et son orchestration audacieuse, même si les productions se tournent de plus en plus vers les versions originales de Vienne ou de Paris.